《崖上的波妞》是被称为“动画界的黑泽明”的动画大师宫崎骏先生的代表作，类似于是动画版的《海的女儿》。相对于安徒生童话里的悲剧结局，《崖上的波妞》抚慰了现实，以宗介和波妞的纯洁之吻结束影片，留给观众无限美好浪漫的想象。

1995年宫崎骏创作完成《幽灵公主》，宣布封笔，《崖上的波妞》是宫崎骏在封笔之后时隔13年重返银幕的又一部力作，在2008年日本上映的当时就已经备受期待。

如今，又在2021年的跨年夜于中国上映 ，影片中满目的星空和大海治愈了无数观众，让我们得以暂时地远离内卷化的现实世界，以及疫情带来的焦虑与恐惧，一头钻进宫崎骏营造的美好童话里。

“波妞喜欢宗介”，“我也喜欢你”

刚刚过完80岁寿辰的宫崎骏被认为是第一位将动画作品上升到人文高度的思想者，《崖上的波妞》通过两个五岁孩子的故事表达了宫崎骏对爱的思考。爱可以很简单，就是波妞摇着红色裙摆，仰起懵懂的脸庞，清晰地而且一字一字地大声说出：“波妞 喜欢 宗介！”，宗介热烈地回应：“我也喜欢你！”

宗介虽然是一个五岁的男孩子，但却是一个合格的男朋友，放在当下现实社会中，也绝对是个受欢迎的男孩子。作为男朋友，他给足了波妞安全感：他拒绝了那些穿着漂亮的小姑娘的搭讪，礼貌又很直接地说“我很忙”，心里只惦记着波妞。即使波妞做了不太礼貌的事，宗介也极力地维护她：“说波妞坏话的都是坏人”。宗介像个大男孩一样，会努力地保护波妞，当波妞有危险的时候，他说：“我一定会保护你的，放心啦。”

每个女孩子心里既希望自己的心上人是踩着七彩祥云的盖世英雄，也期待着像宗介一样甜甜的男孩。在最后爱的试炼中，所有人都为宗介捏了一把汗，但也都对宗介充满了期待。波妞的妈妈海神的出现，为这场人鱼之恋增加了另一份神秘感，当海神向宗介提问的时候，无论波妞是鱼，还是半人鱼，还是人类，宗介他全都喜欢。这就像极了男孩对女孩说“无论你是什么样子，无论你是化妆还是没化妆，我都喜欢你”一样。

但是爱如果只有甜言蜜语，那必定是空洞的，影片打动我们的除了这些安全感之外，还有生活中的小确幸。作为波妞和宗介信物的小绿水桶、宗介试探性地给波妞递食物，两个人一起喝茶，一起吃面，一起睡觉，一起在充满阳光的早晨起床，一起探险，一起手拉手……当两个肉乎乎的身体拥抱在一起的时候，观众也一起融化了。

爱不是计算，而是勇往直前

波妞之所以会变成半人鱼是因为舔了宗介的血，也正因为此也才有了人类的意识。她被宗介捡到，又受宗介照顾，所以喜欢上了宗介。但是用理莎夫人所说的“命运”来解释波妞和宗介之间的关系或许更加合适，命运在冥冥之中让波妞和宗介相遇，相互喜欢。

波妞和宗介的情感就像波妞的生命一样，融铸了对方的血液。真正的爱一定是不同命运的交织，是两个生命的交融。这样纯真的爱在当下充满计算的爱情和婚姻中，显得更加宝贵。

波妞因为是半人鱼，相比宗介而言，更加的单纯，她的感情更加不计后果。波妞由鱼变成人的过程，也是经过了一番挣扎。她冲破父亲的束缚，历经艰难，找到生命之水，才长出了人类的手脚。

她奔跑于起伏的波浪之巅，找到宗介，尽管她无意识地带来了凶猛的海啸。波妞在海上奔跑追逐宗介的时候，像极了章子怡在电影《我的父亲母亲》中抱着一碗饺子追逐心上人的样子，真挚而热忱，又充满了傻气和可爱。

因为热爱，所以冒险，因为热爱，可以牺牲。古老的魔法预示着，只要那个叫宗介的男孩不变心，波妞就会失去魔法变成人，如果失败了，波妞就会变成泡沫。但那是大人们的考虑，只有成年人才会计算得与失，小孩子只会勇往直前。

影片沉静的蓝色、热烈的黄色、雅致的绿色、代表温柔美好的玫红色呼应了波妞和宗介的简单与极致。

宗介接受了不同形态的波妞，波妞亲吻了宗介，变成了人，真爱缝合了世界的裂缝。世界本就残缺不全，唯有人与人之间，乃至不同物种之间的相互关爱，才能让我们生存的世界更加完整。

人与自然可以相互接纳吗？

自然与人类的关系，或者说自然与工业文明的关系始终是宫崎骏动画作品中的主题之一，无论是《千与千寻》，还是《天空之城》等，都是如此。宫崎骏意图通过影片保留传统的价值观、自然生态，但是又具有一种无可奈何的宿命感。

尽管在《崖上的波妞》这样纯真的童话故事里，也有对人类的控诉。例如波妞一开始被困，就是因为海底的垃圾扑面而来，波妞无法躲藏，才被迫被套上了一个玻璃瓶；藤本在水底追寻波妞的时候也被人类的生活垃圾迎面痛击；宗介藏身的悬崖边堆满了瓶瓶罐罐。除了这些细节，环境污染也成了故事情节的推动力之一，藤本阻止波妞变成人类主要考虑的是人类的水和空气是肮脏的，人类是残忍的，他们总是从大海夺走生命。作为一部自编自导的电影，宫崎骏借藤本之口直接控诉了人类的残忍，尽管这一思想已经退居故事的后景了。

影片最后，藤本和宗介跨越性的握手，显示了藤本对人类世界的宽容和信任，这样美好的结局我相信也是宫崎骏先生的希冀。

尽管人类有诸多缺点，但是人类善良友好的人性依旧没有泯灭，理莎夫人和耕一的爱情、向日葵敬老院的友爱、以及海啸之后日本民众的互助互救不就说明了这一点吗？这也是人类还能延续下去的重要原因。

宫崎骏曾这样解释《崖上的波妞》的创作意图: “每个人都有深藏于意识之下的内在海洋,它与波涛汹涌的外在海洋相通。因此,我要做一部不是把海作为背景而是把它作为主要登场角色的动画。动画描绘少男与少女、爱与责任、海与生命等这些本源性的东西,鼓励人们在这个神经衰弱和不安的时代中向前迈进。”

正如此次影片的海报：“此刻心中所想之人，奔跑着去见吧”，爱与被爱才能让不安的时候更具亮色。